В прошлой статье мы гуляли по пекинскому дому Мэй Ланьфана и смотрели, как был устроен традиционный китайский сыхэюань. А теперь давайте познакомимся поближе с самим хозяином этого дома — но уже с точки зрения Бацзы.
Мэй Ланьфан — одна из самых известных фигур в истории пекинской оперы. Он родился в театральной семье, вышел на сцену ещё ребёнком 10 лет, а уже в 19 лет после первых гастролей в Шанхае оказался среди известных артистов. В дальнейшем он создал собственную исполнительскую школу, гастролировал в Японии, США и СССР и фактически познакомил значительную часть западного театрального мира с китайской оперой. В 1927 году его назвали одним из «четырёх великих даней» пекинской оперы.
Казалось бы, в его карте рождения мы должны сразу увидеть что-нибудь совершенно исключительное, какие-то «знаки великого артиста». Но самое интересное начинается, когда мы задаём другой вопрос: почему одному человеку удаётся десятилетиями двигаться вверх почти без серьёзных профессиональных провалов?
И вот здесь карта Мэй Ланьфана оказывается прекрасной иллюстрацией одного из главных принципов Бацзы:
Карта рождения — это только потенциал
Мэй Ланьфан родился 22 октября 1894 года.
День личности — 丁 Иньский Огонь. Он родился глубокой осенью, в месяц Собаки 戌. Для Огня это уже совсем не время расцвета: сезон Огня давно закончился, а 戌 является его могилой. И для такого 丁 (исходя из баланса всей карты, не только сезона) особенно важны Дерево и Огонь — то, что питает и поддерживает Господина Дня.
При этом Господин Дня в карте вовсе не лишен поддержки. У 丁 есть корень в 午, хоть и далекий, а два 甲 и Дерево 卯 питают Огонь. И это хорошо, когда поддержка есть и в Небесных стволах, и в Земных ветвях, это счастливый признак: даже если уйдет одна, останется вторая.
Важный момент: слабая карта совершенно не означает «слабый человек», отсутствие способностей или невозможность добиться успеха. Она лишь показывает соотношение энергий внутри карты.
А теперь посмотрим, какую удачу получил Мэй Ланьфан. Что мы видим?
Пять десятилетий поддержки
Примерно с 5 лет у него начинается такт 乙亥 дальше — 丙子, затем 丁丑, потом 戊寅 и после него 己卯. Получается, что практически вся его основная профессиональная жизнь — примерно с 15 до 55 лет — проходит в тактах, в которых карта снова и снова получает либо непосредственную поддержку, либо возможность эту поддержку реализовать.
Такт 乙亥 5-14 лет – Мэй рано потерял отца (в возрасте 4 лет) и воспитывался дядей. С 8 лет он начал проявлять интерес к актерской карьере, учиться (а чтобы выступать в пекинской опере, нужно было не только изучать песенное искусство, но также язык жестов, кунфу и акробатику). В десять лет дебютировал в спектакле «Супружеская пара богини и земледельца» (1904, 甲辰).
Такт 丙子 15-24 года. Период 1909–1918 годов стал определяющим для Мэй Ланьфана. Начался он непросто: во время возрастной ломки голоса (1909-1910 己酉-庚戌) Мэй на некоторое время потерял возможность нормально петь и был вынужден прекратить выступления. Однако голос восстановился, и вскоре начался стремительный взлёт. В 1913 году (癸丑), в девятнадцать лет, он впервые приехал на гастроли в Шанхай и произвёл настоящий фурор. В последующие годы Мэй активно экспериментировал и реформировал пекинскую оперу: создавал новые постановки, соединял прежде разделённые женские амплуа, менял костюмы, грим, сценическое движение и манеру исполнения. За несколько лет талантливый молодой актёр превратился в одну из главных звёзд китайской сцены и создателя собственного узнаваемого стиля. А в 1919 году (己未), уже на переходе в следующий период жизни, Мэй Ланьфан отправился на свои первые зарубежные гастроли в Японию.
Такт 丁丑 25-34 года. Расцвет. Мэй Ланьфан работал чрезвычайно много: гастролировал по Китаю и за его пределами, создавал новые спектакли и в 1922 году основал собственную труппу «Чэнхуа», получив большую творческую самостоятельность. В 1924 году он во второй раз отправился на гастроли в Японию, а в 1927-м (丁卯) вошёл в число знаменитых «Четырёх великих дань» и оказался первым в проведённом прессой голосовании. В 1928 году состоялась премьера одного из его самых известных спектаклей — «Феникс возвращается в гнездо».
Не менее насыщенной была личная жизнь: в 1921 году Мэй женился на Фу Чжифан, после того как первая жена Ван Минхуа потеряла двоих детей и больше не могла рожать; затем в семье почти ежегодно появлялись дети. В 1925 году начались его отношения с другой звездой пекинской оперы — Мэн Сяодун, а в 1927 году они вступили в союз, вызвавший немало семейных конфликтов и громкий общественный скандал. Были и проблемы со здоровьем: во время японских гастролей 1924 года (甲子）Мэй тяжело заболел острым гастроэнтеритом, был практически при смерти. Но в целом это десятилетие стало одним из самых плодотворных в его жизни: к его концу Мэй Ланьфан был уже крупнейшей звездой китайского театра и готовился вывести своё искусство на западную сцену.
Конечно, эти такты нельзя назвать безоблачными. Но приход полезного элемента и не означает автоматически счастье и удачу во всем, надо смотреть глубже: что это за элемент, насколько он силен, как взаимодействует с картой. Также очень важно влияние года.
В биографии Мэй Ланьфана практически нет длительного периода, когда он оказался бы забыт публикой, потерял профессиональную репутацию или был вытеснен более молодыми артистами.
Единственная заметная ранняя остановка произошла в 1909-1910 годах, как раз в начале такта 丙子: из-за возрастного изменения голоса он был вынужден временно прекратить петь и оставаться дома. Однако менее чем через год голос восстановился, и вскоре начался его стремительный профессиональный рост.
Позже длительный перерыв в выступлениях был уже сознательным и связан не с профессиональным провалом: во время японской оккупации Мэй Ланьфан отрастил усы и отказался выходить на сцену, чтобы не выступать перед оккупационными властями. После окончания войны он снова начал выступать в октябре 1945 года.
То есть перед нами действительно редкая карьера, которая несколько десятилетий практически непрерывно развивалась.
И Бацзы хорошо показывает, почему карту рождения не стоит рассматривать отдельно от тактов удачи.
Когда есть силы проявить талант
Особенно интересен такт 戊寅, начавшийся примерно в 35 лет.
戊 для 丁 — Самовыражение. Для артиста Самовыражение — совершенно естественная тема: это способность создавать, показывать результат своего мастерства, производить что-то, что могут увидеть другие. Но есть одна проблема: Самовыражение расходует энергию Господина Дня. Если карта слабая, большое количество Самовыражения может оказаться для него чрезмерной нагрузкой.
Что же помогает Мэй Ланьфану? Под 戊 приходит 寅, а в его бацзы уже стоят 午 и 戌. Складывается треугольник Огня. То есть карта получает серьёзную поддержку — а затем эта энергия получает возможность выйти наружу через Самовыражение.
Именно на этот такт приходится международный расцвет Мэй Ланьфана. В 1930 году он отправляется на большие гастроли в США. Его выступления проходят в Нью-Йорке, Вашингтоне, Чикаго, Сан-Франциско, Лос-Анджелесе и других городах и получают огромный отклик. Он выступает на Бродвее, посещает Голливуд, знакомится с Чарли Чаплином и Дугласом Фэрбенксом, получает почётные степени американских университетов.
Мэй Ланьфан, 1930 год. Отрывок из выступления в США (видео раскрашено при помощи ИИ)
В 1935 году следуют знаменитые гастроли в Советском Союзе, где Мэй Ланьфан встречается со Станиславским, Мейерхольдом, Эйзенштейном и другими крупнейшими деятелями театра. За одно десятилетие звезда китайской сцены превращается в артиста мирового масштаба.
Но этот такт также нельзя назвать безпроблемным. В начале 1930-х годов усиливается японская агрессия в Китае. Мэй Ланьфан переезжает с семьёй в Шанхай и создаёт спектакли на патриотические темы. В 1937 году начинается полномасштабная японо-китайская война, а в 1938-м Мэй Ланьфан уезжает в Гонконг. Вскоре он вообще откажется выступать перед оккупационными властями и на несколько лет уйдёт со сцены.
Но здесь важно разделить две вещи. Война, конечно, не была следствием его личного такта удачи. Бацзы не отменяет историческую реальность: человек может находиться в прекрасном периоде своей жизни и одновременно попасть в исторический период, когда идет война, случилась революция или стихийное бедствие. Такт показывает скорее то, с какими возможностями и ресурсами сам человек проходит через эти обстоятельства.
И в случае Мэй Ланьфана это особенно хорошо видно. 戊寅 дал ему возможность чрезвычайно мощно проявить свой талант: он достиг мировой известности, много гастролировал, создавал новые спектакли, оказался в центре международной театральной жизни. А когда внешние обстоятельства изменились, та же внутренняя сила позволила ему отказаться от сцены, несмотря на цену такого решения.
Если пришло Богатство — это ещё не значит, что оно полезно
Есть ещё одна распространённая ошибка при чтении Бацзы. Допустим, в год Металла человек заработал много денег. Очень хочется сделать вывод: «Значит, Металл ему полезен». Но это совсем не обязательно.
Например, для 丁 Металл — Богатство. Чтобы контролировать Богатство, слабому Огню нужны силы. Посмотрим на 1930 год 庚午. Сверху приходит 庚 — Богатство.
И именно в этом году проходят знаменитые американские гастроли Мэй Ланьфана. Подготовка к ним шла много лет; команда специально готовила репертуар и пояснения для западной публики, изучала особенности американской культуры и даже английский язык. В феврале 1930 года начались публичные выступления в Нью-Йорке, а затем гастроли продолжились по стране.
Можно было бы посмотреть на этот год и решить: «庚 принёс ему успех — значит, Металл полезен». Но посмотрим на весь столп. Под 庚 находится 午 — Огонь, сильный корень 丁. А весь год проходит внутри такта 戊寅, где 寅 достраивает его огненный треугольник.
То есть сначала человек получает достаточно сил — и только после этого способен справиться с пришедшим Богатством.
Неполезный элемент тоже может принести хорошие события
Ещё один прекрасный пример — 1921 год 辛酉. И 辛, и 酉 — Металл, а для мужчины с Днём личности 丁 Металл представляет не только деньги, но и женщину. Именно в этот период Мэй Ланьфан женится на Фу Чжифан.
Значит ли это, что Металл стал полезным? Нет. Он просто проявил ту сферу жизни, которую представляет. Это очень важное различие. В Бацзы полезность элемента и появление события — не одно и то же.
Неполезное Богатство всё равно может принести деньги.
Неполезная звезда женщины — отношения.
Неполезная Власть — должность или начальника.
Неполезное Самовыражение — творчество и новые проекты.
Другой вопрос — насколько легко человеку будет со всем этим справиться и к каким последствиям это приведёт.
Полезный элемент тоже не обещает безоблачной жизни
Работает и обратное правило. Приход полезного элемента совершенно не означает, что год обязан быть счастливым во всех отношениях.
Хороший пример — 1926–1927 годы. 1926 год — 丙寅: сверху приходит полезный Огонь, снизу — 寅, который достраивает огненный треугольник. Энергии становится очень много. Именно в это время развиваются отношения Мэй Ланьфана с известной актрисой Мэн Сяодун.
Следующий, 1927 год — 丁卯. 丁 дублирует День личности Мэй Ланьфана, а 卯 дублирует 卯 его карты и одновременно сталкивается с 酉, находящимся во Дворце супружества. В феврале Мэй Ланьфан и Мэн Сяодун вступают в брак. Казалось бы, полезные Огонь и Дерево должны принести только хорошие события. Но в сентябре происходит трагедия: поклонник Мэн Сяодун приходит с оружием, пытаясь добраться до Мэй Ланьфана, и во время конфликта погибает один из его знакомых. История получает широкую огласку и становится первым серьёзным ударом по отношениям Мэй и Мэн.
Это прекрасный пример того, почему нельзя рассуждать по принципу «пришёл полезный элемент — значит, год будет хорошим». 卯 действительно полезен слабому 丁, но одновременно он активизирует заложенное в карте столкновение 卯–酉 и затрагивает Дворец супружества. Поэтому один и тот же год приносит и развитие отношений, и событие, которое эти отношения начинает разрушать.
Одновременно 1927 год становится важным с точки зрения профессионального роста: Мэй Ланьфана вместе с Чэн Яньцю, Шан Сяоюнем и Сюнь Хуэйшэном называют одним из «четырёх великих даней» — четырёх наиболее выдающихся исполнителей женских ролей в пекинской опере, каждый из которых создал собственную актёрскую школу и стиль.
Один год, полезные элементы, большой профессиональный успех. И одновременно активизация сложной темы отношений.
Десятилетия удачи
Наверное, самое удивительное в карте Мэй Ланьфана — даже не отдельные удачные годы, а то, как складывалась вся последовательность его тактов. Один за другим приходили периоды, которые поддерживали слабый Огонь 丁 или давали ему возможность проявить себя: где-то усиливался сам Господин Дня, где-то появлялись силы, чтобы выдержать огромное количество Самовыражения, а где-то поддержка и возможность реализовать талант приходили одновременно. И так продолжалось практически всю его профессиональную жизнь.
Конечно, это не означает, что судьба Мэй Ланьфана была безоблачной: были болезни, сложные отношения, потери, война и годы вынужденного ухода со сцены. Но даже в сложных обстоятельствах у карты снова и снова появлялся ресурс, который позволял ему двигаться дальше.
Были сложные отношения, исторические потрясения, война. В 1938 году Мэй Ланьфан с семьёй остался в Гонконге, а после оккупации Гонконга и возвращения в Шанхай фактически отказался от своей профессии на несколько лет. Чтобы содержать семью, ему приходилось в том числе продавать собственные картины. Но после окончания войны он снова вышел на сцену.
В 1948 году снимается в цветном фильме «Сожаление о жизни и смерти», ставшем первой китайской цветной оперной кинокартиной. В 1951 году возглавляет Китайский институт исследования оперы. В 1956-м снова едет на большие гастроли в Японию. А в 1959 году создаёт одну из своих поздних знаменитых постановок — «Му Гуйин принимает командование». Даже в последние годы его творческая жизнь не останавливается.
Бацзы — это не фотография
И вот, пожалуй, самое интересное, что показывает карта Мэй Ланьфана. Мы очень часто хотим найти судьбу человека непосредственно в восьми иероглифах. Сказать, будет ли он богат, станет ли знаменитым, сделать вывод о способностях к обучению. Но карта рождения — это только потенциал, список возможностей, выданных нам Небесами.
Бацзы гораздо больше похожа не на фотографию, а на фильм. Карта показывает, с чем человек пришёл в этот мир. А потом он движется по линии жизни, проходит разные такты и годы. Приходит элемент, который даёт ему силы, следом — элемент, который позволяет эти силы проявить. Появляется Богатство — и при определенных условиях человек способен его взять. Активируется определённый дворец — и события переходят в конкретную сферу жизни.
И иногда человеку просто очень везёт с последовательностью тактов. История Мэй Ланьфана — прекрасный пример именно такой судьбы. Его величие, конечно, невозможно объяснить несколькими иероглифами. За ним стояли талант, огромный труд, школа, окружение, историческая эпоха и решения, которые он принимал сам.
Но Бацзы позволяет увидеть другое: насколько удачно время на протяжении десятилетий поддерживало то, что было заложено в человеке изначально.
И, возможно, именно поэтому вопрос в Бацзы стоит задавать не только: «Что есть в моей карте?», но и: «Когда то, что есть в моей карте, получит возможность проявиться?»
И самое главное: что надо делать, чтобы реализовать его.
Наталия Цыганова
Новости Mingli